安德鲁的画作
安德鲁读书，念诗，听音乐，画画，这一切都让他充实。不过，在他看来，他的艺术和建筑之间并没有之季节联系，“就像我们的事物和思想之间也没有直接联系一样。但是一旦你获得了能量，你就能做到一切。”安德鲁不认为灵感和项目之间存在直接联系，“在你的内心深处，必须有一种转化。我很难告诉你哪些想法来自何处，但是绘画无疑是必要的。如果我不画画，我就没有想法。答案在行动当中。在你的大脑、眼睛、思考、绘画和双手之间，似乎有种复杂的联系。”
他曾说：“正是为了绘画，我才去学了建筑，我很乐意和画家交流，我心里觉得绘画这门艺术恰好和科学的贡献是互补的，那时我还从未接触过任何建筑师，这个决定是为了艺术的理想，从此我被建筑所吸引，他占据了我的整个人生。作为起步者和初学者，作为一个年轻的画家是一件非常幸福的事情。像我这样72岁才开始画画，永远比不上15岁学艺的画家，但是我愿意在绘画中传达我50年的目光。
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延伸阅读
对话｜安德鲁：我处于一种自由之中，望建筑能改变人们的行为方式
Ｑ：您对于法国夏尔戴高乐机场一号航站楼的评价？
Ａ：它是我的第一个项目，那时我29岁，却主持设计了可能是法国最大规模的建筑项目。航站楼的统筹、设计，对我来说充满了冒险和挑战。它在1974年后投入使用，在那之后我仍然服务于这一项目长达30年。但我们的确改变了机场的方式，戴高乐机场一号航站楼，它是一种超越。
Ｑ：对于中国国家大剧呢？Ａ：最重要的是它所处的场地，它在北京城的中心位置，北京是世界上最大的城市群之一，它充满了历史、文化，力量…….设计国家大剧院是一份非凡的荣耀，也是一种责任。
Ｑ：听说您设计国家大剧院的灵感，来自一颗非洲的种子。是这样的吗？
Ａ：是的，这东西我一般不给别人看的。它大概是类似面包树种子的东西吧，是我的护身符。像小孩子的玩意儿。每当我们的工作遇到困难，我都会把它紧紧握在手里。它能帮我度过难关。其实你可能会发现，我的设计，像一些作家的作品一样，有一个母题，那就是圆形的结构。这不知算不算我的一个情结，可能从精神分析学上能找到答案吧——不过我从来没有请人为自己做过精神分析！
Q：在你的建筑职业生涯中，曾经设计了很多机场、车站、博物馆等，这些项目的目标中最重要的是聚集和组织人流吗？
A：设计机场中重要的的确是如何组织人流。我会尝试去设计人流的循环，让空间去适应这些循环，我的设计从来都不会起始于一个确定的外观形式，组织内在的空间和人才是重要的方面。我们从不设计“盒子”，而是会去观察究竟它的内部会发生什么，而整个的建筑形体则需要将内部发生的事件和人们全部包含其中。
Q：在公共空间的设计中，你曾经提出过“扩张”的概念，而公共空间也总是面对着如何开放却又保持独特性，你对于公共空间的设计有怎样的理解？
A：公共空间必须能够面向大多数人开放，从这一点来说，人们可能会认为公共空间需要达到一种平均，满足所有的可能，但其实建筑师必须对于人们得不到满足的部分保持小心和警醒。当你在设计公共空间时，你必须注意到人们的需求，而不仅仅只是想推动某件事，或是让自己的名字能够被铭记。你必须要有一种责任感，你需要为什么负责，这其实是很难的事，因为你不可能了解所有人的需求，甚至人们自己也很难知道自己的真实需求。
Q：你如何看待建筑与城市、人的关系呢？
A：我经常在思考的是，什么样的空间对于建筑是有意义的，其实不是结构，有时候我们会思考结构，但是结构并不是建筑，如果拿国家大剧院来举例，设计中如何组织人们，人们的行进路线，我经常会思考这些，当你可以看到充满想象力的剧院，它必须变化，对于我，建筑的责任不是让我自己改变，而是让建筑改变，我希望建筑能够改变人们的行为方式。
Ｑ：您谈及传统跟现代的时候，曾经表达过很有趣的观点，说我们不要重复过往人的做法，我们要有很现代的表达，要创造未来的传统。但法国在我们印象中是很坚持自己传统，很为自己历史骄傲的国家，您为什么会有那样的看法呢？
Ａ：无论是中国人还是法国人，都是有深厚的文化传统的。这些文化像是我们背后的一堵墙，推动着我们向前进。正是因为有这样深厚的基础，我们才可以在文化的帮助下继续前进，而且它给了我们很好的信心。
我相信在传统和新的创造之间是没有任何矛盾的，而新的创造可以说是传统有逻辑的历史性的发展。我刚才也讲到说，我们一定要有勇气去创新和创造，但这种创造，这种勇气并不是一种无意识的、没有任何责任感的勇气。这种勇气是说我们要能够脱离原来的束缚或根基，去寻找一些新的事情。比如说有朝一日我们会长大，会离开家庭，离开父母，去寻找你新的生活。历史不会停下脚步，也不会回头看自己的过去，只会一步一步坚持地走下去。
Ｑ：这几十年中，您对建筑这门学问一直在进行深刻的思考。能否请您谈谈，对比起以往，您感到自己今天最大的变化是什么？
Ａ：到今天这个年纪，我最核心的设计理念没有变，但会感到其中的某些东西，在我心中越来越明确，越来越清晰。而另外一些事情，我却不再在乎了。
比如在年轻时，对于很多具体细节，我会非常较真：这里应不应该挂吊灯，那里是不是得造成透光，等等。今天我回过头来看，会觉得多一点，少一点，不是那么重要了。现在我变得更宽容。其实现在我最大的感觉是，今天的我更自由——我处于这种自由状态之中，不在需要很刻意的去寻觅真理，就会发现，真理往往就在我身边。建筑设计实在是件无比复杂的东西，很难在此简单地把我的思维过程复述出来。不过我可以这样说：现在经过一番寻觅之后，我会更容易到达豁然开朗的状态。那好象是突然的邂逅，我会对自己说：啊，真理就在这里，而且一下子所有问题都解决了——你知道建筑设计实在有太多限制，有太多要求需要满足了。不过这种过程很难解释……
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